干货分享人比黄花瘦的意思(莫道不销魂卷帘西风人比黄花瘦的意思)

李清照一直被世人看作是一名美女词人，很少有人认为她是丑女作家。最近有人试图从李清照的作品来探求李清照真实相貌，从而颠覆其千余年来在人们心目中的传

 

李清照一直被世人看作是一名美女词人，很少有人认为她是丑女作家其实李清照究竟是美女还是丑女，史料上并没有记载世人对她的容貌都是凭想像和猜测来理想化并加以美化的最近有人试图从李清照的作品来探求李清照真实相貌，从而颠覆其千余年来在人们心目中的传统形象，还原一位真实的李清照。

李清照是南宋时期的著名女词人在山东济南，李姓一族并不是有钱有势的大家族，但却是齐鲁一带很有名望的书香世家李清照的父亲李格非就是齐鲁学风培育出来的一个典型学者他博学多才，最为时人推许的是他的文学成就，在经学、文学理论、历史学、佛学诸多方面均有突出建树，与廖正一、李禧、董荣等当时号称苏门“后四学士”。

李清照的母亲王氏知书达礼，是北宋状元王拱辰的孙女因为山东自古就是出“大汉”的地方，因而有人认为，李清照的出生地就注定了她不是一位苗条美女李清照给人以文弱纤细的形象纯粹是她的名字和后期凄凄惨惨词作的影响首先说名字，每一位读者读到“清照”二字都会不由自主地想到冷冷清清的月光照在大地上的感觉。

“名字清照”让人感到冷清文弱至于李清照的“瘦”主要来自她的词作，如：“知否?知否?应是绿肥红瘦”，“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等这里是她的词因“瘦”字使用得恰到好处，瘦字传神地把人的心情同景物的凋零恰如其分地结合起来，在文字效果上令人拍案叫绝，而不是说她人的体形 “瘦”，李清照因在这三首词中的“瘦”字用得好，被后人诙谐地称为“李三瘦”。

可惜千百年来文学家、画家把词中之“瘦”混同于人体形之“瘦”从而给人们勾勒出一个瘦弱形李清照的形像有人从李清照的词作和人生经历以及其性格推出真实的李清照不但不瘦而是体形魁梧高大，额头宽阔，性格外向，甚至有点粗鲁的女强人形象。

有人会问，既然李清照长得不美，赵明诚为什么和她感情那么好?其实赵明诚不是看重李清照的美色，而是看重她的才气赵明诚、李清照夫妇一生相互爱慕琴瑟相和，主要是志趣相投当时赵明诚常去外地考察金石名品，李清照颇感孤单寂寞，便写了一首相思词，名叫《醉花阴·重阳》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”李清照借飒飒秋风、片片黄花把对夫君的思念表现得淋漓尽致赵明诚收到这首词后，先为情所感，后更为词的艺术力所激，发誓要写一首超过妻子的词。

他闭门谢客，三日写词五十首，将李清照的这首词杂于其间，请友人评点，不料友人说这五十首词只有三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”赵自叹不如，这个故事表现出来的他们夫妻的如胶似漆得益于他们共同的爱好和浓厚的兴趣。

李清照一生嗜酒，少女时代如此，出嫁后与赵明诚生活优裕时如此，晚景飘零时亦如此，终生不改此衷通览一下清照的词，只要提到酒，写到醉酒形态的处处皆是这里只选几首著名的去赏析一下并分析清照的为人首先说说第一首《如梦令》：“夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧知否?知否?应是绿肥红瘦 ”应该说此时的李清照生活得很好，不是侍字闺中，就是新婚不久“浓睡不消残酒”，说明过去的米酒能使人醉得挺深沉的，另外也说明李清照喝得很多，一个女人能喝到睡一夜酒还没清醒，可真是豪饮啊!看来李清照并不是有人所说的“无知少女”，而实在是女中豪杰，体格强健之人。

然后说说第二首《菩萨蛮》：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好睡起觉微寒，梅花鬓上残故乡何处是?忘了除非醉沈水卧时烧，香消酒未消”这一首词写的是在借酒浇愁，“忘了除非醉沈水卧时烧，香消酒未消 ”此时正是金兵入侵、宋室南渡之后，为了减轻思念家乡、思念亲人的痛苦，李清照便以酒来麻醉自己。

这种把酒临风、举盏消愁时的情景，让人们看到一个“侠女”的身影，而李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄至今思项羽，不肯过江东”的《夏日绝句》，则被史学家、文学家共同认为是侠女风范“离婚”这个词，到晋代时才有《后汉书》中就有这样一位女中豪杰。

这位汉代女子叫夏侯，是黄允的结发妻子黄允是当时有名的才子，当地太守袁隗看过黄允的诗文后道：“我能有像黄允这样的女婿，此生足矣”黄允一听觉得机会来了，回家就写了一纸休书突然被休的夏宋代宋代妇女离婚时，不仅家里的资产夫妻一人一半，甚至还可以带走用嫁妆购置的财产，因此，宋代妇女离婚才叫真正的扬眉吐气。

李清照18岁时与太学生、丞相赵挺之子赵明诚结为连理公元1129年，赵明诚死于湖州，一段将近30年的美满姻缘就此落幕当时北宋灭亡，战乱不断，李清照居无定所，身心俱疲，不久改嫁一个叫张汝舟的人张汝舟结婚的初衷，是看中了李清照携带的那些价值连城的文物，在李清照不愿意将这些东西与他共享时，他马上露出原形，不仅恼羞成怒，还对李清照拳脚相加。

名人介绍

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人宋代女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽论词强调协律，崇尚典雅，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》《易安词》，已散佚后人有《漱玉词》辑本今有《李清照集校注》

《临江仙·梅》原文翻译及赏析庭院深深深几许，云窗雾阁春迟为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥【译文及注释】译文庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。

思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了

注释①《临江仙·梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一②南枝：向南，亦即朝阳的梅枝③玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红檀：原为木名，此处指浅绛色④羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。

⑤暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁⑥肥：这里指盛开【作品鉴赏】《临江仙·梅》以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，高华中带有一些凄丽的意味。

这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来庭院深深深几许起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。

以设问的口气一连迭用三个深字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中……李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。

庭院句言其深，云窗句状其高一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵春迟二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。

然而这仅是表面的理解其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个迟字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪它同羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来等等，可说是同其委婉的手法为谁憔悴损芳姿？更设一问，以跌宕的笔触，补足上文指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。

夜来清梦好，应是发南枝，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味清梦乃是结想而成的南柯相会远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了

《临江仙·梅》以清词写苦思，倍增凄苦,末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽以清词写苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以应是云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。

漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词如绿肥红瘦与此处之别到杏花肥等，皆能别出巧思，一新耳目杏花肥犹言杏花盛开也然而不用常语而换一肥字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。

此处着一肥字，上与瘦字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动同时两相映带，还点明了时间的跨度从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏难怪园中的春色，尽作愁痕了。

末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品【名家点评】唐圭璋《宋词四考·宋词互见考》：案《花草粹编》收此首作李清照词，但《梅苑》作曾子宣妻词据《草堂诗馀》载清照别一首《临江仙》自序云：欧阳公作《蝶恋花》，有深深深几许之句，予酷爱其语，作庭院深深数阕，其声即《临江仙》也。

是清照曾作数阕《临江仙》，此阕起处相同，或亦清照作也周笃文：据《草堂诗馀》所引，在这一组《临江仙》之前，李清照缀有小序，对作词的缘起有所说明可知乃是刻意仿效欧阳修迭字佳构而作的然而却写得风致嫣然，没有一点斧凿痕迹。

《济南名士丛书·李清照全集评注》：这首咏梅词，托物言志，以梅喻人表面写梅，实际上写人写梅花运用了拟人的写法为谁憔悴损芳姿、夜来清梦好、无限恨，赋予梅花以人的思想、感情和行为说是写人，却有梅花的物态形象:发南枝、玉瘦檀轻、浓香，真是亦花亦人，梅与人浑然一体。

寄托着女主人对远离身边的心上人的深情思念，为相思而憔悴瘦损，忧心韶华易逝、红颜衰老，心上人会对自己冷落和疏远意味悠远深长陆承刚：李清照的词给人印象很深的还有一个特点，就是她对比有前期词作和后期词作总体上的对比，也有一首词内部凝聚着的强烈的今昔对比，如：《临江仙》。

邱红竹：《临江仙》第二首，字面更为通俗易懂她把赵明诚比作和煦东风，而自己却成了芳姿憔悴、浓香吹尽的落梅黄墨谷《重辑李清照集》：此词《花草粹编》作李词，《梅苑》作魏夫人词，其他宋代总集均未录，且词笔劣陋半塘老人《漱天词》注：此首亦似伪作，乃借前《临江仙》调模拟为之者。

兹不录王学初《李清照集校注》卷一：按此首泛咏梅花，情调与另一首完全不同，未必同时所作《乐府雅词》李词亦未收此首《梅苑》以此首为曾子宣妻词，《花草粹编》以为李易安词，俱不详所本，存疑为是